西山徹
この名前を聞いて、直ぐに『ピン！』と来る方は、おそらく自分と同世代、もしくは前後の世代のルアー＆フライフィッシングを長年嗜んでいる方でしょうね
本名の『西山徹（にしやまとおる）』よりも、寧ろニックネームの『テツ西山』といった方が、通りがいいかも知れません
日本のルアー＆フライフィッシング黎明期の草分け的存在であり、現在でも
テレビ東京系列で放送されている釣り番組、『THEフィッシング』の初代メインキャスターだった方です
日本に初めて、本格的に『ワーム（ソフトルアー）』を使った釣りを
アメリカから持ち込んだ人であり（この時の実釣の様子は、伝説の
深夜番組『11PM』にて放送され、当時大きな反響を呼んだとの事）、また『
ウィンターバッシング』という、日本の冬場におけるバスフィッシングのスタイルを確立し、スズキのことを初めて『シーバス』と呼んだのも、すべて西山氏だと言われています
とにかく従来の既成概念を覆す釣り（特にゲームフィッシングの分野）の数々を、日本に持ち込んだ先進的かつ偉大なアングラーであったことは間違いありません（ルアー及びフライフィッシング関連の著書
も多数残しています）
ですが誠に惜しいことに、今から九年前に、52歳という若さで食道癌で亡くなられてしまいました(/_;)
『歴史にifは有り得ない』とよく言いますが、もし西山氏が生きていたら、今の日本のルアー＆フライフィッシングを取り巻く状況を見て、なんと言ったでしょうね？
西山氏が今でも存命していれば、日本のルアー＆フライフィッシングを取り巻く現状は、ある意味ここまで酷くはなっていなかったかも知れませんね
西山徹 テツ西山 THEフィッシング
本名の『西山徹（にしやまとおる）』よりも、寧ろニックネームの『テツ西山』といった方が、通りがいいかも知れません
日本のルアー＆フライフィッシング黎明期の草分け的存在であり、現在でもテレビ東京系列で放送されている釣り番組、『THEフィッシング』の初代メインキャスターだった方です日本に初めて、本格的に『ワーム（ソフトルアー）』を使った釣りを
アメリカから持ち込んだ人であり（この時の実釣の様子は、伝説の深夜番組『11PM』にて放送され、当時大きな反響を呼んだとの事）、また『ウィンターバッシング』という、日本の冬場におけるバスフィッシングのスタイルを確立し、スズキのことを初めて『シーバス』と呼んだのも、すべて西山氏だと言われていますとにかく従来の既成概念を覆す釣り（特にゲームフィッシングの分野）の数々を、日本に持ち込んだ先進的かつ偉大なアングラーであったことは間違いありません（ルアー及びフライフィッシング関連の著書
も多数残しています）ですが誠に惜しいことに、今から九年前に、52歳という若さで食道癌で亡くなられてしまいました(/_;)
『歴史にifは有り得ない』とよく言いますが、もし西山氏が生きていたら、今の
日本のルアー＆フライフィッシングを取り巻く状況を見て、なんと言ったでしょうね？西山氏が今でも存命していれば、
日本のルアー＆フライフィッシングを取り巻く現状は、ある意味ここまで酷くはなっていなかったかも知れませんね西山徹 テツ西山 THEフィッシング
『ケンクラフト／Ｕボート タイプ�機��供�
『Ｕボート』といっても、ドイツ第三帝国の潜水艦の事ではありません
『ケンクラフト／Ｕボート タイプ�機��供�
自分がオカッパリシーバスゲームのメインウェポンとして投入している、今は無きJSYオリジナルブランド『ケンクラフト』製のバイブレーションプラグの事です
そのデザインから察するに、おそらくスポーツザウルスの『バイブラザルス』をパクったものと思われます
当然廃盤品ですが、今でもＪＳＹ系列の店で極稀にワゴンセールで安く売られている時があります（実売価格200〜300円くらい）
自分にとっては、オカッパリのリバーシーバスゲームにおいて、『コーモラン／プライアルバイブ』と共に欠かせないルアーであり、今でもかなりの数をストックしています
スローシンキングモデルのタイプ�気肇侫 璽好肇轡鵐�ングモデルのタイプ�兇�あり、通常シーバスゲームに使うには、若干ウェイトがあるタイプ�兇�向いています（ちなみにタイプ�気脇�を下げた状態でボトムスタンディングするため、ボトムをズル引きする場合には、こちらのモデルの方が向いています）。空気抵抗の少ないスリムな薄いボディに加え、生意気にも『重心移動システム』を内蔵しているため、意外と飛距離
が出ます
他のバイブレーションプラグに比べてボディが薄く、ナイフエッジを採用しているため、引き抵抗が殆どなく、震え方もかなりタイトなものです。自分はただ巻きよりも、寧ろドリフトさせて使う事により、結構オイシイ思いをしています
欠点はボディ本体、及びエイトカン等の各パーツの強度があまり無い事。元々バス用プラグ＆ソリッドボディでないこともあり、橋脚などのストラクチャーにぶつけるとあっけなく壊れます
（というか、大抵ボディが一発で砕け散ります（泣））
Ｕボート タイプ�� Ｕボート タイプ�� ケンクラフト バイブラザルス
『ケンクラフト／Ｕボート タイプ�機��供�
自分がオカッパリシーバスゲームのメインウェポンとして投入している、今は無きJSYオリジナルブランド『ケンクラフト』製のバイブレーションプラグの事です
そのデザインから察するに、おそらくスポーツザウルスの『バイブラザルス』をパクったものと思われます
当然廃盤品ですが、今でもＪＳＹ系列の店で極稀にワゴンセールで安く売られている時があります（実売価格200〜300円くらい）
自分にとっては、オカッパリのリバーシーバスゲームにおいて、『コーモラン／プライアルバイブ』と共に欠かせないルアーであり、今でもかなりの数をストックしています
スローシンキングモデルのタイプ�気肇侫 璽好肇轡鵐�ングモデルのタイプ�兇�あり、通常シーバスゲームに使うには、若干ウェイトがあるタイプ�兇�向いています（ちなみにタイプ�気脇�を下げた状態でボトムスタンディングするため、ボトムをズル引きする場合には、こちらのモデルの方が向いています）。空気抵抗の少ないスリムな薄いボディに加え、生意気にも『重心移動システム』を内蔵しているため、意外と飛距離
が出ます他のバイブレーションプラグに比べてボディが薄く、ナイフエッジを採用しているため、引き抵抗が殆どなく、震え方もかなりタイトなものです。自分はただ巻きよりも、寧ろドリフトさせて使う事により、結構オイシイ思いをしています
欠点はボディ本体、及びエイトカン等の各パーツの強度があまり無い事。元々バス用プラグ＆ソリッドボディでないこともあり、橋脚などのストラクチャーにぶつけるとあっけなく壊れます
（というか、大抵ボディが一発で砕け散ります（泣））Ｕボート タイプ�� Ｕボート タイプ�� ケンクラフト バイブラザルス
『崖の上のポニョ』
先日、
日本テレビの『金曜特別ロードショー』で放映された『崖の上のポニョ』を録画したビデオ
を観る
やはり手書きによる作画
というのはCGとは違い、どことなく素朴な温かみがあって、ジブリ作品にマッチしているというか、何となく安心して観れますね
ただ肝心のストーリーの方はというと、ツッコミどころ満載というか、従来の起承転結を全く無視した作り方で、観ていて思わず『？』と思う箇所がかなりありました（まあ今回は純粋に子供向け作品ということなので、意図的にこういったストーリー展開にしたのでしょうが）
あと最近は、子供が親のことを名前で呼び捨てにするのが流行りなんですか？この点もオジサン的には物凄く違和感を覚えました（『クレヨンしんちゃん』でも、頻繁に両親のことを名前で呼んではいますが、しんちゃんの場合は、対外的には『とうちゃん』『かあちゃん』だし…）
ジブリ作品といえば、『紅の豚』以降、メインキャラに既存の声優を起用しないということで有名ですが、それならそれで全くの演技素人ではなく、声の演技がちゃんと出来る人を起用してほしいですね
正直、今回何名かのキャラクターは、演技に無理があるというか、声を聴いていて、違和感を感じずにはいられませんでした（そう言えば過去に『イノセンス』という作品で、メインキャラである『草薙素子』の声を、田中敦子から山口智子に変更するという、プロデューサーの暴挙とも言えるプランがあったそうですが、実現しなくて本当に良かったと思います）
さて、この『崖の上のポニョ』、アンデルセンの有名な『
人魚姫』をモチーフとした作品とされていますが
個人的には寧ろ『人魚姫』というよりも、ハワード・フィリップ・ラヴクラフトが書いた小説世界を元に構築された創作神話『クトゥルフ神話』に登場する、『深きものども（ディープワン）』『窮極の門の守護者ウムル・アト＝タウィル』『父なるダゴン／母なるハイドラ』を思わず連想せずにはいられませんでした
特にポニョの半魚人形態は、正に『インスマス面』そのものでしたし、ポニョの母親も巨大な人型という形態が、『母なるハイドラ』のようでもありましたし（元人間のポニョの父親は、魔術師ということで『窮極の門の守護者ウムル・アト＝タウィル』を連想させます）
そう言えば舞台となった港町もある意味、日本の港町というよりも、『インスマスの影』に登場する港町インスマスっぽいですね
『崖の上のポニョ』にまつわるエピソードとして、本作公開前に子供を対象に試写を行ったところ、
子供たちの反応が非常に悪かったとのことですが、本作の根底に流れる『何か得体の知れない一種の不気味さ』みたいなものを、子供たちはもしかしたら直感的に感じ取っていたのかも知れませんね
この『崖の上のポニョ』、少なくとも従来のジブリ作品とは、一線を画す不思議系作品と言えると思います
崖の上のポニョ 人魚姫 クトゥルフ神話 インスマスの影
日本テレビの『金曜特別ロードショー』で放映された『崖の上のポニョ』を録画したビデオを観るやはり手書きによる作画
というのはCGとは違い、どことなく素朴な温かみがあって、ジブリ作品にマッチしているというか、何となく安心して観れますねただ肝心のストーリーの方はというと、ツッコミどころ満載というか、従来の起承転結を全く無視した作り方で、観ていて思わず『？』と思う箇所がかなりありました（まあ今回は純粋に子供向け作品ということなので、意図的にこういったストーリー展開にしたのでしょうが）
あと最近は、子供が親のことを名前で呼び捨てにするのが流行りなんですか？この点もオジサン的には物凄く違和感を覚えました（『クレヨンしんちゃん』でも、頻繁に両親のことを名前で呼んではいますが、しんちゃんの場合は、対外的には『とうちゃん』『かあちゃん』だし…）
ジブリ作品といえば、『紅の豚』以降、メインキャラに既存の声優を起用しないということで有名ですが、それならそれで全くの演技素人ではなく、声の演技がちゃんと出来る人を起用してほしいですね
正直、今回何名かのキャラクターは、演技に無理があるというか、声を聴いていて、違和感を感じずにはいられませんでした（そう言えば過去に『イノセンス』という作品で、メインキャラである『草薙素子』の声を、田中敦子から山口智子に変更するという、プロデューサーの暴挙とも言えるプランがあったそうですが、実現しなくて本当に良かったと思います）
さて、この『崖の上のポニョ』、アンデルセンの有名な『
人魚姫』をモチーフとした作品とされていますが個人的には寧ろ『
人魚姫』というよりも、ハワード・フィリップ・ラヴクラフトが書いた小説世界を元に構築された創作神話『クトゥルフ神話』に登場する、『深きものども（ディープワン）』『窮極の門の守護者ウムル・アト＝タウィル』『父なるダゴン／母なるハイドラ』を思わず連想せずにはいられませんでした特にポニョの半魚人形態は、正に『インスマス面』そのものでしたし、ポニョの母親も巨大な人型という形態が、『母なるハイドラ』のようでもありましたし（元人間のポニョの父親は、魔術師ということで『窮極の門の守護者ウムル・アト＝タウィル』を連想させます）
そう言えば舞台となった港町もある意味、日本の港町というよりも、『インスマスの影』に登場する港町インスマスっぽいですね
『崖の上のポニョ』にまつわるエピソードとして、本作公開前に子供を対象に試写を行ったところ、
子供たちの反応が非常に悪かったとのことですが、本作の根底に流れる『何か得体の知れない一種の不気味さ』みたいなものを、子供たちはもしかしたら直感的に感じ取っていたのかも知れませんねこの『崖の上のポニョ』、少なくとも従来のジブリ作品とは、一線を画す不思議系作品と言えると思います
崖の上のポニョ 人魚姫 クトゥルフ神話 インスマスの影
70〜90年代前半のアニメ作品を懐かしむコーナー3
本日６件目の更新記事になりますかね
70〜90年代前半の古き良きアニメ作品を懐かしむ、ノスタルジックな自己満コーナーの第３回
今回取り上げるのは、以下のアニメ作品
『とんでも戦士ムテキング（1980年（昭和55年）〜1981年（昭和56年））』
いわゆる『タツノコヒーローシリーズ』の作品の一つですね。とは言っても、『ガッチャマン』『キャシャーン』などの正統派タツノコヒーローとは違い、寧ろ『タイムボカンシリーズ』の流れを汲む、ギャグテイスト溢れたコミカルヒーローアニメ作品なんですが(^_^;)
主な内容は、地球を侵略すべく地球に侵入した、悪の宇宙人『
クロダコブラザーズ』と、彼らを追ってきた宇宙保安官代理である『タコロー』から与えられた不思議な力により、主人公の少年リンが『
正義の戦士ムテキング』へと変身し、
地球の平和を守るという極めてありがちなストーリー設定(笑)（因みに主人公の声を担当しているのは、ベテラン井上和彦氏）
かなりアメリカンコミックとミュージカル的要素を意識して作られた作品らしく、『タイムボカンシリーズ』とは、また違った趣のある作品でした（因みに一年間放送が続いた割には、視聴率はあまり芳しくなかったそうです）
『太陽の牙ダグラム（1981年（昭和56年）〜1983年（昭和58年））』
放送期間何と一年半近くという、今では考えられない大河ドラマ的SFアニメ作品の金字塔。その内容を一言で説明するならば、『植民惑星独立戦記（惑星デロイア独立戦記）』という言葉が一番しっくりくるのではないでしょうか？
『機動戦士ガンダム』では、主人公アムロは成り行き上、体制側（地球連邦軍）に所属していましたが、『太陽の牙ダグラム』では、主人公クリンは、逆にデロイア独立派の一ゲリラ戦士として、自分の意思で愛機ダグラムと共に、その身を『デロイア独立戦争』へと投じていきます（因みにこの作品の主人公クリン・カシムの声も、井上和彦氏だったりします…(；・∀・)）
とても子供向けアニメ作品とは思えないほどの複雑な社会情勢やハードな人間関係、政治的駆け引きなど、当時小学校高学年だった自分にとって、ストーリー的に超難解であった点はやはり否めません（おまけにキャラクターデザインは主人公を含めて皆バタ臭く、ヒロインを含めた女性キャラが全然可愛くない…（ ´ﾟдﾟ｀）えーーー）
作品内に登場するメカの数々は、『機動戦士ガンダム』と比較してミリタリー色が強く、当時タカラから発行されていた模型雑誌『デュアルマガジン』との提携により、プラモデル業界にちょっとしたブームを巻き起こしました（因みに自分の一番のお気に入りコンバットアーマーは、多脚砲台的デザインの『アビテートF44D／デザートガンナー』）
とにかく爽快感とは一切無縁の作品で、よくこんな作品を夕方６時
から放送できたものです。それはOPの歌詞（『さらば やさしき日々よ もう戻れない もう帰れない 太陽の牙ダグラム』の部分の件）を聴いただけでも、ある程度想像がつきます（今だと作品内の表現上で色々と問題があって、おそらく放送できない作品でしょう）
『銀河烈風バクシンガー（1982年（昭和57年）〜1983年（昭和58年））』
『J9って知ってるかい 昔太陽系で粋に暴れまわってたって言うぜ 今も世ん中荒れ放題 ボヤボヤしていると後ろからばっさりだ どっちも どっちもどっちも どっちも』
というイントロで始まる、以前紹介した『銀河旋風ブライガー』の続編。『J9シリーズ』三部作の二作目にあたる作品です。テレ東系ロボットアニメということもあり、やはりマイナーな感じは拭えません(笑)
前作『銀河旋風ブライガー』の時代から下ること600年、人類は太陽系管理機構『ドメスチック・バクーフ』によって統治支配されていたが、『メリーカ』『エンゲレース』『ランス』などの外宇宙からの異星人艦隊とのコンタクトをきっかけに徐々に弱体化、時を同じくして、『ロングー』『ゴワハンド』『トルサ』を中心とする『新太陽系連合』が、『キョーラーク』のゴーショ家を反バクーフ勢力の筆頭として擁立し、『反バクーフ軍』を組織
かくして太陽系は、『バクーフ軍』と『反バクーフ軍』による内乱の時代に突入しようとしていた…
そんな激動の時代、伝説のJ9に憧れる主人公ら一行は、太陽系で一旗上げるべく仲間達と共に『銀河烈風隊』を結成する
銀河烈風隊は、バクーフのリーダーである総将軍アーウィン14世の護衛を務めたのをきっかけに、バクーフ特別警備隊に組み込まれ、闇の武器商人スリーJから手に入れた巨大ロボット・バクシンガーを駆り、反バクーフ勢力と戦う事になる
ここまで読んで、『おや？どこかで聞いたような話だな』と思った方もいるかも知れませんが、実はこの作品、幕末と新撰組を元ネタとしたSF作品なのです(笑)
よって最終回は、主人公側のキャラクターが殆ど死亡という、悲劇的な結末を迎えることになります(爆)
非常にバカバカしい世界設定ではありますが、この作品をうまく現代風にリメイクすれば、いわゆる『歴女』『腐女子』と呼ばれる人たちにウケる作品に、もしかしたら化けるかも知れません(笑)
懐かしのアニメ オープニング曲 エンディング曲
70〜90年代前半の古き良きアニメ作品を懐かしむ、ノスタルジックな自己満コーナーの第３回
今回取り上げるのは、以下のアニメ作品
『とんでも戦士ムテキング（1980年（昭和55年）〜1981年（昭和56年））』
いわゆる『タツノコヒーローシリーズ』の作品の一つですね。とは言っても、『ガッチャマン』『キャシャーン』などの正統派タツノコヒーローとは違い、寧ろ『タイムボカンシリーズ』の流れを汲む、ギャグテイスト溢れたコミカルヒーローアニメ作品なんですが(^_^;)
主な内容は、地球を侵略すべく地球に侵入した、悪の宇宙人『
クロダコブラザーズ』と、彼らを追ってきた宇宙保安官代理である『タコロー』から与えられた不思議な力により、主人公の少年リンが『正義の戦士ムテキング』へと変身し、地球の平和を守るという極めてありがちなストーリー設定(笑)（因みに主人公の声を担当しているのは、ベテラン井上和彦氏）かなりアメリカンコミックとミュージカル的要素を意識して作られた作品らしく、『タイムボカンシリーズ』とは、また違った趣のある作品でした（因みに一年間放送が続いた割には、視聴率はあまり芳しくなかったそうです）
『太陽の牙ダグラム（1981年（昭和56年）〜1983年（昭和58年））』
放送期間何と一年半近くという、今では考えられない大河ドラマ的SFアニメ作品の金字塔。その内容を一言で説明するならば、『植民惑星独立戦記（惑星デロイア独立戦記）』という言葉が一番しっくりくるのではないでしょうか？
『機動戦士ガンダム』では、主人公アムロは成り行き上、体制側（地球連邦軍）に所属していましたが、『太陽の牙ダグラム』では、主人公クリンは、逆にデロイア独立派の一ゲリラ戦士として、自分の意思で愛機ダグラムと共に、その身を『デロイア独立戦争』へと投じていきます（因みにこの作品の主人公クリン・カシムの声も、井上和彦氏だったりします…(；・∀・)）
とても子供向けアニメ作品とは思えないほどの複雑な社会情勢やハードな人間関係、政治的駆け引きなど、当時小学校高学年だった自分にとって、ストーリー的に超難解であった点はやはり否めません（おまけにキャラクターデザインは主人公を含めて皆バタ臭く、ヒロインを含めた女性キャラが全然可愛くない…（ ´ﾟдﾟ｀）えーーー）
作品内に登場するメカの数々は、『機動戦士ガンダム』と比較してミリタリー色が強く、当時タカラから発行されていた模型雑誌『デュアルマガジン』との提携により、プラモデル業界にちょっとしたブームを巻き起こしました（因みに自分の一番のお気に入りコンバットアーマーは、多脚砲台的デザインの『アビテートF44D／デザートガンナー』）
とにかく爽快感とは一切無縁の作品で、よくこんな作品を夕方６時
から放送できたものです。それはOPの歌詞（『さらば やさしき日々よ もう戻れない もう帰れない 太陽の牙ダグラム』の部分の件）を聴いただけでも、ある程度想像がつきます（今だと作品内の表現上で色々と問題があって、おそらく放送できない作品でしょう）『銀河烈風バクシンガー（1982年（昭和57年）〜1983年（昭和58年））』
『J9って知ってるかい 昔太陽系で粋に暴れまわってたって言うぜ 今も世ん中荒れ放題 ボヤボヤしていると後ろからばっさりだ どっちも どっちもどっちも どっちも』
というイントロで始まる、以前紹介した『銀河旋風ブライガー』の続編。『J9シリーズ』三部作の二作目にあたる作品です。テレ東系ロボットアニメということもあり、やはりマイナーな感じは拭えません(笑)
前作『銀河旋風ブライガー』の時代から下ること600年、人類は太陽系管理機構『ドメスチック・バクーフ』によって統治支配されていたが、『メリーカ』『エンゲレース』『ランス』などの外宇宙からの異星人艦隊とのコンタクトをきっかけに徐々に弱体化、時を同じくして、『ロングー』『ゴワハンド』『トルサ』を中心とする『新太陽系連合』が、『キョーラーク』のゴーショ家を反バクーフ勢力の筆頭として擁立し、『反バクーフ軍』を組織
かくして太陽系は、『バクーフ軍』と『反バクーフ軍』による内乱の時代に突入しようとしていた…
そんな激動の時代、伝説のJ9に憧れる主人公ら一行は、太陽系で一旗上げるべく仲間達と共に『銀河烈風隊』を結成する
銀河烈風隊は、バクーフのリーダーである総将軍アーウィン14世の護衛を務めたのをきっかけに、バクーフ特別警備隊に組み込まれ、闇の武器商人スリーJから手に入れた巨大ロボット・バクシンガーを駆り、反バクーフ勢力と戦う事になる
ここまで読んで、『おや？どこかで聞いたような話だな』と思った方もいるかも知れませんが、実はこの作品、幕末と新撰組を元ネタとしたSF作品なのです(笑)
よって最終回は、主人公側のキャラクターが殆ど死亡という、悲劇的な結末を迎えることになります(爆)
非常にバカバカしい世界設定ではありますが、この作品をうまく現代風にリメイクすれば、いわゆる『歴女』『腐女子』と呼ばれる人たちにウケる作品に、もしかしたら化けるかも知れません(笑)
懐かしのアニメ オープニング曲 エンディング曲
『デュエル／ゾンビクランク１』
発売当初、
鳴り物入りで登場しながら、ユーザーに受け入れられずにかなり早い段階で姿を消したルアーは、それこそ
星の数ほど存在する訳ですが、このルアーもそんな中の一つ
『デュエル／ゾンビクランク１』
ハードルアーながら、高浮力ソフトマテリアル（TPEサーモプラスチックエラストマー）という軟質性素材で作られており、ボディを強く押した際のプニプニとした弾力と、頭部に刻印された『バイオハザードマーク』が最大の特徴
同じ『ゾンビシリーズ』である『ゾンビクランク２』が、障害物回避能力に長けたコフィンリップを採用したカバークランキング用シャロークランクベイトなのに対して、この『ゾンビクランク１』は、ラウンドリップ採用のハイピッチワイドアクションによる高い集魚効果がウリのシャロークランクベイトとなっています（反面カバークランキングには、まったく向いていません）
『ゾンビシリーズ』に総じて言える事なのですが、ボディのサイズやボリュームの割に内臓している固定ウェイトが軽いため、飛距離が出ないという欠点があるのですが、リアフックのサイズをワンランクアップさせることで、多少改善することが可能です（画像のブツは、フロント#8＆リア#6のサイズのトレブルフックを装着）
とにかくブリブリッといった感じで太いラインでも激しく水中を泳ぐため、水を押す力と波動が強く、特に少し水が澱んでいるようなマッディーウォーターでこそ、真価を発揮します
個人的にこの軟質素材で、バイブレーションプラグなんかを作ったら、同社の『ライブベイトシリーズ』とは、また違った特性を持った面白いルアーに仕上がったと思うのですが…
因みにこの『ゾンビシリーズ』、現在では、釣り具量販店でワゴンセール品として売られていることが多いようです
ゾンビクランク１ ゾンビシリーズ デュエル 廃盤ルアー
鳴り物入りで登場しながら、ユーザーに受け入れられずにかなり早い段階で姿を消したルアーは、それこそ星の数ほど存在する訳ですが、このルアーもそんな中の一つ『デュエル／ゾンビクランク１』
ハードルアーながら、高浮力ソフトマテリアル（TPEサーモプラスチックエラストマー）という軟質性素材で作られており、ボディを強く押した際のプニプニとした弾力と、頭部に刻印された『バイオハザードマーク』が最大の特徴
同じ『ゾンビシリーズ』である『ゾンビクランク２』が、障害物回避能力に長けたコフィンリップを採用したカバークランキング用シャロークランクベイトなのに対して、この『ゾンビクランク１』は、ラウンドリップ採用のハイピッチワイドアクションによる高い集魚効果がウリのシャロークランクベイトとなっています（反面カバークランキングには、まったく向いていません）
『ゾンビシリーズ』に総じて言える事なのですが、ボディのサイズやボリュームの割に内臓している固定ウェイトが軽いため、
飛距離が出ないという欠点があるのですが、リアフックのサイズをワンランクアップさせることで、多少改善することが可能です（画像のブツは、フロント#8＆リア#6のサイズのトレブルフックを装着）とにかくブリブリッといった感じで太いラインでも激しく水中を泳ぐため、水を押す力と波動が強く、特に少し水が澱んでいるようなマッディーウォーターでこそ、真価を発揮します
個人的にこの軟質素材で、バイブレーションプラグなんかを作ったら、同社の『ライブベイトシリーズ』とは、また違った特性を持った面白いルアーに仕上がったと思うのですが…
因みにこの『ゾンビシリーズ』、現在では、釣り具量販店でワゴンセール品として売られていることが多いようです
ゾンビクランク１ ゾンビシリーズ デュエル 廃盤ルアー
